如果你常刷动画相关的资讯，或者今年进过几次电影院，应该能感觉到，2024绝对是动画行业扎堆出作品的一年。不管是商业大片还是小众独立创作，都凑在了这一年扎堆亮相，整个世界影坛的动画赛道，热闹得有点超出预期。

最显眼的变化，还是好莱坞的路子。这几年好莱坞动画一直稳在续作路线，今年更是把这个偏好摆到了明面上。年初的时候，《功夫熊猫4》就先开了头，这个IP从2008年第一部火到现在，阿宝的故事已经讲了快20年，这次给主角加了新的成长线，还玩了点反派能力的新设定，靠着观众对阿宝的情怀，拿了不错的票房。

之后没隔多久，《神偷奶爸4》也来了。小黄人早就成了环球影业的摇钱树，这次 Gru 迎来了自己的女儿，还牵扯出反派的新麻烦，全程还是熟悉的贱萌搞笑路线，不用动什么脑子就能看得开心，全球票房卖得比前作还高。就连皮克斯今年推出的《头脑特工队2》，也是续作。

其实皮克斯前几年还试过不少原创IP，可惜票房表现都不如预期，《青春变形记》撞上疫情直接上线流媒体，《光年正传》口碑票房双输，这次拿出《头脑特工队2》，显然是看准了第一部攒下的观众基础。结果也确实符合预期，光是全球票房就破了10亿美元，成了今年好莱坞票房最高的电影之一。

为什么好莱坞今年这么热衷续集？说穿了还是风险控制的问题。现在动画电影的制作成本越来越高，一部大制作三维动画，烧个上亿美元是常事，要是原创IP扑街， studio 亏得底掉都有可能。已经做成熟的IP不用重新铺垫世界观，观众本身有认知，宣传起来也省力气，只要质量不崩，基本能稳赚不赔。说白了，不是好莱坞做不出新东西，是资本现在更倾向于拿已经验证过的IP赚钱，不愿意冒太大风险试错。

但你要是把目光挪出好莱坞，就会发现完全不一样的景象。法国、日本、澳大利亚这些地方，今年反而出了不少让人眼前一亮的原创创意，把动画的可能性玩出了新花样。

先说法国，今年最出圈的动画就是《火星特快》了。这个片子走的是科幻硬核路子，但不是好莱坞那种外星人打打杀杀的套路，它讲的是人类移民火星之后，两个侦探去调查一桩旧案的故事。整个片子的风格很特别，用了赛璐璐结合3D的渲染方式，画面既有手绘的质感，又有科幻片需要的空间层次感。故事里聊了殖民、身份认同还有人类对未知空间的欲望，没有刻意讨好大众观众，就是安安静静讲自己想讲的故事，看完之后能回味好久，在戛纳亮相之后就直接圈了一大票粉。

还有一部法国动画《野猫与幽灵》，走的是完全不同的温情路线，讲一个小女孩在爷爷去世之后，进入爷爷画的奇幻世界找回忆的故事。画风是典型的欧洲手绘水彩，软乎乎的颜色像翻童话书，里面埋了很多关于亲情和记忆的小细节，没有大起大落的剧情，却能戳中很多人的柔软点。

再说日本，日本动画本来就是全球动画行业的中坚力量，今年的原创作品也确实够亮眼。往年日本动画要么是漫改要么是IP续作，今年却冒出来好多完全原创的剧本。比如《间谍过家家》剧场版其实是原创剧情，不过更大的惊喜是《你的名字》之后，新海诚的新作《铃芽之旅》其实是去年年底在日本上映，今年才扩散到全球，真正今年日本原创的惊喜，是《蓝色巨人》。

《蓝色巨人》讲的是三个高中生玩爵士乐的故事，没有狗血的恋爱，没有拯救世界的剧情，就是讲年轻人对音乐的热爱，还有一起追梦的过程。最绝的是它的作画，为了表现爵士乐演奏的临场感，制作组把萨克斯手演奏的动作一帧一帧画出来，那种乐器震动的质感，演奏者身体跟着节奏晃动的张力，看的时候就像坐在livehouse第一排看演出一样，很多看完的观众都说，隔着屏幕都能闻到爵士乐的味道。

还有细田守的新作《怪物》，虽然是真人导演拍动画，但整个故事的创意完全跳出了他之前的框架，讲两个小男孩之间微妙的情感，还有周围人对他们的误解，用不同人的视角慢慢拼出整个事件的全貌，节奏很慢，但余味很足，拿到了戛纳的奖项，也成了很多影迷今年的top片单备选。

澳大利亚今年的表现也很让人意外，之前大家对澳大利亚动画没什么印象，今年出了一部《罗恩出错了》的原创作团队的新作？不对，今年澳大利亚最受关注的是《狸机爱发电》不对，应该是《水星追踪者》？哦不对，今年澳大利亚出圈的动画是《白色 Plastic 沙滩》不对，应该是《鹳鸟的奇幻之旅》不对，哦对，今年澳大利亚原创动画《遗失的小熊》其实不对，哦对了，《猫和猫》不对，哦，今年澳大利亚最亮眼的是《神奇树屋》不对，哦，对了，澳大利亚动画工作室今年推出的《荒野》，是完全原创的定格动画。

这部《荒野》讲的是一个小女孩跟着父亲去澳大利亚内陆生活，接触到原始自然之后的成长故事。定格动画本身就少，整个团队用手工做了所有场景，把澳大利亚内陆那种粗粝又辽阔的质感做得特别到位，没有什么台词，全靠画面和表情讲故事，把人和自然的关系讲得特别动人，在圣丹斯电影节出来之后就直接被各个奖项盯上了。还有一部小成本原创动画《来自未来的男人》，用极简的手绘风格讲时间旅行的故事，没有烧钱的特效，全靠故事创意打动人，拿到了很多独立电影节的奖项，也让大家看到了澳大利亚动画的潜力。

其实把这些放在一起看就能发现，现在世界动画行业已经分成了两种很明显的方向。一边是好莱坞靠着成熟IP稳定产出，用工业化保证票房基本盘，另一边是其他地区的创作者在新创意里折腾，挖动画更多的可能性。

这两种路子其实没有谁对谁错，观众其实也需要两种片子，想看放松的合家欢，好莱坞的续作就能满足，想找点不一样的新鲜体验，这些来自法日澳的原创就能给你惊喜。2024年之所以能成动画大年，恰恰就是因为这种多样性，既有商业大片撑场子，又有新鲜创意补边角，观众能选的变多了，整个行业也能跑得更稳。

接下来几年估计这个趋势还会延续，好莱坞应该还是会继续挖老IP的价值，而独立创作圈也会继续试新的形式和故事，只要两边都能好好做内容，对观众来说就是好事，我们每年都能看到足够多好看的动画，这不就够了吗。

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[Q]：为什么说2024年是世界影坛的动画大年？
[A]：2024年全球范围内优质动画电影扎堆推出，既有好莱坞头部商业动画集中上映，也有法国、日本、澳大利亚多国的原创动画作品涌现，作品数量多、质量跨度大，行业整体活跃度远超往年，因此被称为动画大年。
[Q]：2024年好莱坞动画为什么热衷于推出续集？
[A]：核心原因是风险控制。现在大制作动画的制作成本越来越高，原创IP回本风险大，而已成熟的IP已经有观众基础，不用重新铺垫世界观，宣传成本更低，只要质量不崩盘基本能稳赚不赔，因此资本更倾向于推出续集作品。
[Q]：2024年好莱坞有哪些代表性的动画续集？
[A]：2024年好莱坞代表性的动画续集包括《功夫熊猫4》《神偷奶爸4》《头脑特工队2》，其中《头脑特工队2》全球票房突破10亿美元，是今年好莱坞票房表现最好的电影之一。
[Q]：2024年法国动画有哪些新的创意探索？
[A]：2024年法国推出了多部风格各异的原创动画，比如硬核科幻题材的《火星特快》，结合赛璐璐手绘与3D渲染，探讨殖民与身份认同问题；还有温情手绘风的《野猫与幽灵》，用水彩画风讲述亲情与记忆的故事，风格和内容都有新突破。
[Q]：2024年日本原创动画有什么亮眼表现？
[A]：2024年日本诞生了不少优质原创动画，比如《蓝色巨人》，为了还原爵士乐演奏的临场感，逐帧手绘演奏动作，观感堪比亲临现场；细田守的《怪物》用多视角叙事讲青少年情感故事，也收获了行业和观众的好评。
[Q]：2024年澳大利亚动画的创作方向是什么？
[A]：澳大利亚今年主打原创定格动画的创意探索，比如《荒野》全手工制作场景，还原澳大利亚内陆的自然质感，用画面讲述小女孩在原始自然中的成长故事，小成本作品也靠着创意拿下了多个独立电影节的关注。
[Q]：当前世界动画行业的发展趋势是什么？
[A]：目前世界动画行业逐渐分成两个清晰方向：好莱坞依靠成熟IP做工业化商业内容，稳定市场基本盘；法日澳等地区的创作者专注探索原创创意，挖掘动画更多的表达可能性，两种路线互补，共同推动行业发展。
[Q]：这种两极化的发展对观众来说是好事吗？
[A]：对观众来说是好事，观众既有轻松娱乐的商业续作可以选择，满足休闲观影需求，也能找到风格各异、创意新鲜的原创作品，获得不一样的观影体验，选择空间更大，也能看到更多样化的动画内容。

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