游戏制作人陈星汉：他的游戏藏着治愈人心的温暖
我们始终在探究人类之间的温暖，也许是一次拥抱，肉与肉贴在一起感受彼此的温度，也许是一句话，一段词，一部电影或者是一款好游戏。欢迎来到那些游戏制作人的语言，我们今天的主角是陈星汉。
之前我们做的都是一些日本的游戏制作人，其实日本算是一个比较复杂的国家，他们战后经济快速发展，思想却始终停滞。一部分人在为战争和广岛长崎感到悲痛，一部分人在极力反思他们国家在战争中犯的错误，孰对孰错呢？对于我们这样一个被他们深深伤害的国家，很难保有理智去看待这个问题，我就不予评价了。不过这样的经济与思想的碰撞，自然也诞生了不少艺术的蓬勃发展。与他们相邻的我们，其实不得不说，游戏发展的起步和进步都太晚太慢了。在这样的环境里对比，会让很多人觉得中国游戏并没有什么代表人物，能代表的也许就是那个恰烂钱的小企鹅。不过我们这一系列说的是制作人的创作语言，自然会规避掉一些无聊的游戏，以作者电影的视角去审视游戏的话，中国是不是有这样的作者游戏呢？当我思考这个问题的时候，不自觉就想到了风格尤为鲜明的华人制作人陈星汉。
被称为游戏禅师的陈星汉，禅意是他游戏中最重要的特色。他的游戏里没有攻击性特别强的敌人，甚至可以说没有敌人，更多的像是平和的守护者。在这种环境下游玩的目的基本上也变得很模糊，当然，如果陈星汉这么做留不住玩家，那这期视频也没有什么意义了。
在陈星汉的游戏里，我个人觉得最重要的是氛围。你也许在《花》的世界里操纵着风，一点点收集和播撒花瓣，从一开始的无目的，看着花给一片片草地带来生机，使命感就在心中生成。搭配着舒缓的音乐，你触碰一朵又一朵花，它回馈给你一些音符，你就找到了玩这款游戏的意义。禅意嘛，最重要的是放空，进入所谓无我的境地，这一点宗教里怎么说我并不懂，但是你带着质疑进入这个看起来很好看的游戏，第一阵风刮起的时候，你就已经被舒缓的音乐和整个游戏舒缓的节奏感染了。就像踏入温泉，整个人都放松下来，你握着手机操控，顺着游戏的进程，慢慢寻找那种温柔又舒服的感觉。我第一次玩《花》的时候，就跟推荐给我的朋友很夸张地形容，僧人念经都要沐浴更衣，我感觉玩陈星汉的游戏也需要这样，当然只是夸张的说法，其实大可不必。
之前我做过一期原神的视频，那个时候我说我最喜欢原神里面的蒙德和风神，因为我对风的元素钟爱有加。下面我要说一些特别主观的话。也许很多人都能感受到，陈星汉的游戏也有一大特色，那就是飘逸。他的很多游戏都和风多少有点关系，但也不是全部，《风之旅人》我就不说了，都写在名字上了。《花》和《云》也带着一些风，尤其是《花》，是我最喜欢的。因为你一开场就在风中飘着，能看到风吹过草地的波动，这对我这么喜欢风元素的人来说，根本毫无抵抗力。
其实很多创作者都用风来做印象，对马岛的风搭配时代背景，显得有些凄凉。原神里面的风是希望，是自由的、灵动的。电影里塔可夫斯基的风有些绝望，贝拉塔尔的风又有一些残忍的气质，陈星汉的风和上面都不相同。我个人感觉像是春天的暖风，暖但是不热，吹到人脸上很舒服。当然和现实不同，现实里春风有时候也带着料峭，春天风也大，就像人生途中，我们总是盼着春的气息，等来的可能就是一股大风拍到脸上。但陈星汉的春风永远舒服，让你可以无代价地体会这份舒适。这样的风即使带着点所谓的“残酷”，也是温柔的，它不就是每个人心中最舒适的那阵风吗？不管你想要的是什么时候什么地方的风，我觉得陈星汉的这些游戏都能帮你想起来。
我写这段内容的时候，是秋天一个起风的夜里，天暗得很早，屋子里一片黑黝黝，我坐在屏幕前，窗外的夕阳还留着红色亮光，窗外飘着微风，让我的心也静了下来，感觉远处就像是有一个小人逆着风，在寻找什么目的地。说这么多其实我想说，舒适的风从来不是季节决定的，是自己内心状态决定的。
同时我觉得陈星汉的作品是有温度的，他不像神佛那样远离人类，仅仅给出态度上的怜悯。陈星汉的作品给我感觉更像是人世间的善者，这种人最懂得什么是爱，什么是人需要的温度。仅仅从游戏来看，《风之旅人》中我们可以遇到同行的人，在《光·遇》中可以遇到相互点亮蜡烛、向你伸出手的人，当两个角色手拉着手一点点往前走的时候，这股温暖其实已经能把我整个人都包裹住了。
其实我感觉我自己类似《死亡搁浅》里面Sam那样的人，当然没有那么严重，就是不管多亲密的关系，我都不太喜欢过于亲近的肢体接触。但不知道为什么，我总是在孤独的时候很渴望拥抱，就是去感受另一个人的温度。很小的时候跟妈妈一起睡觉，我仅有的记忆就是很喜欢听她的呼吸，看她身体因为呼吸起伏，长大以后其实也一样。有女朋友的时候，因为我本人经常失眠，她先睡着的时候，我就会静静看着，听着她的呼吸，也会觉得很舒服，很治愈。
朋友第一次带我玩《光·遇》的时候，拥抱这个动作也让我浑身起鸡皮疙瘩，因为我太感动了，这款游戏在虚拟空间里做出了我一直渴望的动作，同时我也好像能体会到路上遇到的一个又一个玩家的温度。这是我最喜欢陈星汉的一点，和《死亡搁浅》里对联系的体现并不相同。《死亡搁浅》刻画了一个绝对孤独的环境，让你在这种匮乏的情况下去珍视联系的重要性。但是陈星汉的《风之旅人》和《光·遇》并不是这样，在路上你随时可以看到一个又一个同行的人。尽管如此，《风之旅人》还是让我体会到，我这辈子好像都没有这么留恋过一个陌生人。而《光·遇》里，玩家们都带着十足的温度，可以随时向其他玩家伸出援手。这种联系就是在陈星汉塑造的空间里感受到的温度，也正是他创立了这种温暖的氛围，大家才能展现出最纯真的善意。
今天查资料的时候，我看到陈星汉说《风之旅人》是根据坎贝尔的英雄之旅的技巧获得的启发，但是陈星汉并没有一味模仿，而是用自己特有的风格淡化了叙事，让玩家自行奔向前方的目的地。陈星汉的多数作品，在我的视角来看，叙事结构上其实都是很典型的，这不是贬义，我觉得能做到典型其实也很不容易，很多人其实做不到。但尽管典型，也不影响他所创造世界的美感，语言也不仅仅是从叙事结构上才能体现出来，因为是典型，所以剧情我就不多做赘述了。
就像我一开始说的，我们始终都在探究人类之间的温暖。也许是一次拥抱，肉与肉贴在一起感受彼此的温度；也许是一句话、一段词，一部电影、一款好游戏。温暖也好，禅意也好，飘逸也好，这些陈星汉特有的美学符号，都能清楚表达他特有的创作语言与温度。落到我们身上，就是无尽的暖风吹过。那我们今天的内容也就这样随着风缓缓流去吧。
这期视频有太多的主观看法和浪漫主义表达，因为陈星汉，我感受到最多的温度还是藏在内心。如果大家不习惯我这样的讲述方式，还请大家多多包涵，下期肯定就回归正常了，这期比较特殊。好，那就说这么多，我们下期再见，拜拜。
很多刚接触禅意独立游戏的朋友，可能不知道该从哪款玩起，也不知道该怎么体会这类游戏的乐趣，今天就整理了几个实用的小体验技巧，新手照着来就能少走弯路。
首先，别带着打BOSS冲关卡的心态进游戏。陈星汉的作品本来就不是靠冲进度吸引玩家的，如果你进去就想着赶紧通关拿成就，大概率会觉得无聊，坐半小时就删游戏说不好玩。我第一次玩的时候也犯这个错，硬赶着往前走，玩了20分钟完全摸不着头脑，后来索性放下手机第二天再打开，把手机亮度调舒服，插上耳机慢慢逛，才感觉到不一样。
其次，一定要用带耳机玩，不要开外放。这类游戏最核心的体验就是氛围，背景音乐和环境音效做的特别细腻，比如《花》里风吹过草地的沙沙声，花瓣绽开的细碎声响，开外放根本听不到细节。戴耳机之后，那些轻轻的音效裹着你，整个人很快就能放松下来，那种放空的感觉一下就出来了。
然后，不要赶进度，碰到喜欢的场景就多停一会儿。我玩《花》的时候，最喜欢开场那片嫩草地，经常操控着风绕着花田转十几分钟，就看草地跟着风一波波晃，比刷短视频解压多了。玩《风之旅人》的时候，碰到沙漠落日那段，我也停下来好久，就看着沙子跟着风飘，那种开阔感，平时上班攒的压力一下就散了不少。
最后说一下《光·遇》，如果是社恐玩家，不用强迫自己一直跟别人跑图。你想自己逛就自己逛，碰到喜欢的路人就点个火，不想互动就自己走，不用勉强社交。毕竟玩游戏就是为了放松，顺着自己的心情来，才能感受到那种温暖松弛的感觉。
其实玩陈星汉的游戏没什么规矩，你不用硬找什么深层含义，玩着舒服、能让你从日常的糟心事里抽离十几分钟，就已经值回票价了，有空的时候试试就知道了。
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[Q]：被称为游戏禅师的制作人是谁？
[A]：是华人游戏制作人陈星汉，禅意是他作品最突出的特点。
[Q]：陈星汉的知名游戏作品有哪些？
[A]：代表作包括《花》《风之旅人》《光·遇》等。
[Q]：陈星汉的游戏有什么突出特点？
[A]：主打禅意风格，氛围舒缓温暖，大多没有攻击性敌人，侧重带给玩家治愈的体验。
[Q]：陈星汉的作品为什么常和风元素绑定？
[A]：陈星汉很多作品都融入了风元素，风的飘逸灵动契合他作品温暖舒缓的风格，比如《风之旅人》《花》都有风元素的设计。
[Q]：陈星汉游戏里的温暖感主要体现在哪？
[A]：主要体现在玩家之间的善意链接上，比如《光·遇》里陌生人相互点灯、牵手同行的设计，能让人感受到纯粹的温暖。
[Q]：玩陈星汉的游戏需要提前做剧情攻略吗？
[A]：不需要，陈星汉的作品淡化了强叙事，更侧重玩家的自行体验，跟着自己的节奏感受氛围就好。
[Q]：陈星汉是中国的游戏制作人吗？
[A]：陈星汉是知名华人游戏制作人，是华人独立游戏领域的代表性人物。
[Q]：禅意游戏适合什么人群玩？
[A]：适合平时压力大，想要找轻松治愈体验的玩家，能帮助放松身心，舒缓情绪。
之前我们做的都是一些日本的游戏制作人，其实日本算是一个比较复杂的国家，他们战后经济快速发展，思想却始终停滞。一部分人在为战争和广岛长崎感到悲痛，一部分人在极力反思他们国家在战争中犯的错误，孰对孰错呢？对于我们这样一个被他们深深伤害的国家，很难保有理智去看待这个问题，我就不予评价了。不过这样的经济与思想的碰撞，自然也诞生了不少艺术的蓬勃发展。与他们相邻的我们，其实不得不说，游戏发展的起步和进步都太晚太慢了。在这样的环境里对比，会让很多人觉得中国游戏并没有什么代表人物，能代表的也许就是那个恰烂钱的小企鹅。不过我们这一系列说的是制作人的创作语言，自然会规避掉一些无聊的游戏，以作者电影的视角去审视游戏的话，中国是不是有这样的作者游戏呢？当我思考这个问题的时候，不自觉就想到了风格尤为鲜明的华人制作人陈星汉。
被称为游戏禅师的陈星汉，禅意是他游戏中最重要的特色。他的游戏里没有攻击性特别强的敌人，甚至可以说没有敌人，更多的像是平和的守护者。在这种环境下游玩的目的基本上也变得很模糊，当然，如果陈星汉这么做留不住玩家，那这期视频也没有什么意义了。
在陈星汉的游戏里，我个人觉得最重要的是氛围。你也许在《花》的世界里操纵着风，一点点收集和播撒花瓣，从一开始的无目的，看着花给一片片草地带来生机，使命感就在心中生成。搭配着舒缓的音乐，你触碰一朵又一朵花，它回馈给你一些音符，你就找到了玩这款游戏的意义。禅意嘛，最重要的是放空，进入所谓无我的境地，这一点宗教里怎么说我并不懂，但是你带着质疑进入这个看起来很好看的游戏，第一阵风刮起的时候，你就已经被舒缓的音乐和整个游戏舒缓的节奏感染了。就像踏入温泉，整个人都放松下来，你握着手机操控，顺着游戏的进程，慢慢寻找那种温柔又舒服的感觉。我第一次玩《花》的时候，就跟推荐给我的朋友很夸张地形容，僧人念经都要沐浴更衣，我感觉玩陈星汉的游戏也需要这样，当然只是夸张的说法，其实大可不必。
之前我做过一期原神的视频，那个时候我说我最喜欢原神里面的蒙德和风神，因为我对风的元素钟爱有加。下面我要说一些特别主观的话。也许很多人都能感受到，陈星汉的游戏也有一大特色，那就是飘逸。他的很多游戏都和风多少有点关系，但也不是全部，《风之旅人》我就不说了，都写在名字上了。《花》和《云》也带着一些风，尤其是《花》，是我最喜欢的。因为你一开场就在风中飘着，能看到风吹过草地的波动，这对我这么喜欢风元素的人来说，根本毫无抵抗力。
其实很多创作者都用风来做印象，对马岛的风搭配时代背景，显得有些凄凉。原神里面的风是希望，是自由的、灵动的。电影里塔可夫斯基的风有些绝望，贝拉塔尔的风又有一些残忍的气质，陈星汉的风和上面都不相同。我个人感觉像是春天的暖风，暖但是不热，吹到人脸上很舒服。当然和现实不同，现实里春风有时候也带着料峭，春天风也大，就像人生途中，我们总是盼着春的气息，等来的可能就是一股大风拍到脸上。但陈星汉的春风永远舒服，让你可以无代价地体会这份舒适。这样的风即使带着点所谓的“残酷”，也是温柔的，它不就是每个人心中最舒适的那阵风吗？不管你想要的是什么时候什么地方的风，我觉得陈星汉的这些游戏都能帮你想起来。
我写这段内容的时候，是秋天一个起风的夜里，天暗得很早，屋子里一片黑黝黝，我坐在屏幕前，窗外的夕阳还留着红色亮光，窗外飘着微风，让我的心也静了下来，感觉远处就像是有一个小人逆着风，在寻找什么目的地。说这么多其实我想说，舒适的风从来不是季节决定的，是自己内心状态决定的。
同时我觉得陈星汉的作品是有温度的，他不像神佛那样远离人类，仅仅给出态度上的怜悯。陈星汉的作品给我感觉更像是人世间的善者，这种人最懂得什么是爱，什么是人需要的温度。仅仅从游戏来看，《风之旅人》中我们可以遇到同行的人，在《光·遇》中可以遇到相互点亮蜡烛、向你伸出手的人，当两个角色手拉着手一点点往前走的时候，这股温暖其实已经能把我整个人都包裹住了。
其实我感觉我自己类似《死亡搁浅》里面Sam那样的人，当然没有那么严重，就是不管多亲密的关系，我都不太喜欢过于亲近的肢体接触。但不知道为什么，我总是在孤独的时候很渴望拥抱，就是去感受另一个人的温度。很小的时候跟妈妈一起睡觉，我仅有的记忆就是很喜欢听她的呼吸，看她身体因为呼吸起伏，长大以后其实也一样。有女朋友的时候，因为我本人经常失眠，她先睡着的时候，我就会静静看着，听着她的呼吸，也会觉得很舒服，很治愈。
朋友第一次带我玩《光·遇》的时候，拥抱这个动作也让我浑身起鸡皮疙瘩，因为我太感动了，这款游戏在虚拟空间里做出了我一直渴望的动作，同时我也好像能体会到路上遇到的一个又一个玩家的温度。这是我最喜欢陈星汉的一点，和《死亡搁浅》里对联系的体现并不相同。《死亡搁浅》刻画了一个绝对孤独的环境，让你在这种匮乏的情况下去珍视联系的重要性。但是陈星汉的《风之旅人》和《光·遇》并不是这样，在路上你随时可以看到一个又一个同行的人。尽管如此，《风之旅人》还是让我体会到，我这辈子好像都没有这么留恋过一个陌生人。而《光·遇》里，玩家们都带着十足的温度，可以随时向其他玩家伸出援手。这种联系就是在陈星汉塑造的空间里感受到的温度，也正是他创立了这种温暖的氛围，大家才能展现出最纯真的善意。
今天查资料的时候，我看到陈星汉说《风之旅人》是根据坎贝尔的英雄之旅的技巧获得的启发，但是陈星汉并没有一味模仿，而是用自己特有的风格淡化了叙事，让玩家自行奔向前方的目的地。陈星汉的多数作品，在我的视角来看，叙事结构上其实都是很典型的，这不是贬义，我觉得能做到典型其实也很不容易，很多人其实做不到。但尽管典型，也不影响他所创造世界的美感，语言也不仅仅是从叙事结构上才能体现出来，因为是典型，所以剧情我就不多做赘述了。
就像我一开始说的，我们始终都在探究人类之间的温暖。也许是一次拥抱，肉与肉贴在一起感受彼此的温度；也许是一句话、一段词，一部电影、一款好游戏。温暖也好，禅意也好，飘逸也好，这些陈星汉特有的美学符号，都能清楚表达他特有的创作语言与温度。落到我们身上，就是无尽的暖风吹过。那我们今天的内容也就这样随着风缓缓流去吧。
这期视频有太多的主观看法和浪漫主义表达，因为陈星汉，我感受到最多的温度还是藏在内心。如果大家不习惯我这样的讲述方式，还请大家多多包涵，下期肯定就回归正常了，这期比较特殊。好，那就说这么多，我们下期再见，拜拜。
很多刚接触禅意独立游戏的朋友，可能不知道该从哪款玩起，也不知道该怎么体会这类游戏的乐趣，今天就整理了几个实用的小体验技巧，新手照着来就能少走弯路。
首先，别带着打BOSS冲关卡的心态进游戏。陈星汉的作品本来就不是靠冲进度吸引玩家的，如果你进去就想着赶紧通关拿成就，大概率会觉得无聊，坐半小时就删游戏说不好玩。我第一次玩的时候也犯这个错，硬赶着往前走，玩了20分钟完全摸不着头脑，后来索性放下手机第二天再打开，把手机亮度调舒服，插上耳机慢慢逛，才感觉到不一样。
其次，一定要用带耳机玩，不要开外放。这类游戏最核心的体验就是氛围，背景音乐和环境音效做的特别细腻，比如《花》里风吹过草地的沙沙声，花瓣绽开的细碎声响，开外放根本听不到细节。戴耳机之后，那些轻轻的音效裹着你，整个人很快就能放松下来，那种放空的感觉一下就出来了。
然后，不要赶进度，碰到喜欢的场景就多停一会儿。我玩《花》的时候，最喜欢开场那片嫩草地，经常操控着风绕着花田转十几分钟，就看草地跟着风一波波晃，比刷短视频解压多了。玩《风之旅人》的时候，碰到沙漠落日那段，我也停下来好久，就看着沙子跟着风飘，那种开阔感，平时上班攒的压力一下就散了不少。
最后说一下《光·遇》，如果是社恐玩家，不用强迫自己一直跟别人跑图。你想自己逛就自己逛，碰到喜欢的路人就点个火，不想互动就自己走，不用勉强社交。毕竟玩游戏就是为了放松，顺着自己的心情来，才能感受到那种温暖松弛的感觉。
其实玩陈星汉的游戏没什么规矩，你不用硬找什么深层含义，玩着舒服、能让你从日常的糟心事里抽离十几分钟，就已经值回票价了，有空的时候试试就知道了。
陈星汉,游戏禅师,风之旅人,光遇,花,禅意游戏,温暖游戏,国产游戏,独立游戏,游戏美学
[Q]：被称为游戏禅师的制作人是谁？
[A]：是华人游戏制作人陈星汉，禅意是他作品最突出的特点。
[Q]：陈星汉的知名游戏作品有哪些？
[A]：代表作包括《花》《风之旅人》《光·遇》等。
[Q]：陈星汉的游戏有什么突出特点？
[A]：主打禅意风格，氛围舒缓温暖，大多没有攻击性敌人，侧重带给玩家治愈的体验。
[Q]：陈星汉的作品为什么常和风元素绑定？
[A]：陈星汉很多作品都融入了风元素，风的飘逸灵动契合他作品温暖舒缓的风格，比如《风之旅人》《花》都有风元素的设计。
[Q]：陈星汉游戏里的温暖感主要体现在哪？
[A]：主要体现在玩家之间的善意链接上，比如《光·遇》里陌生人相互点灯、牵手同行的设计，能让人感受到纯粹的温暖。
[Q]：玩陈星汉的游戏需要提前做剧情攻略吗？
[A]：不需要，陈星汉的作品淡化了强叙事，更侧重玩家的自行体验，跟着自己的节奏感受氛围就好。
[Q]：陈星汉是中国的游戏制作人吗？
[A]：陈星汉是知名华人游戏制作人，是华人独立游戏领域的代表性人物。
[Q]：禅意游戏适合什么人群玩？
[A]：适合平时压力大，想要找轻松治愈体验的玩家，能帮助放松身心，舒缓情绪。
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